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Yente
(Eugenia Crenovich)
(Eugenia Crenovich)
por
Adriana Lauria
Marzo de 2014
Marzo de 2014
En 1937 Yente realizó sus primeras abstracciones. Fue pionera de la tendencia tanto en Argentina como en Latinoamérica. Empero, su condición de mujer de otro gran artista –Juan Del Prete– opacó su trascendencia. En reconocimiento de 50 años de una variada y heterodoxa producción, que abarca pinturas, objetos, libros ilustrados, collages y tapices, el CVAA ofrece este pormenorizado estudio.
Abstracciones de los 40
De izq. a der. obras de Yente, Lidy Prati, Tomás Maldonado y Juan Del Prete, Arte Nuevo,
Salón Kraft, 1947
Salón Kraft, 1947
En 1947 el crítico Juan Jacobo Bajarlía –seguidor de los concretos también desde las páginas de Cabalgata– destacó en el diario Clarín 
la intervención de Yente en la muestra Arte Nuevo, organizada en el Salón Kraft. La mencionó especialmente –por su nombre, Eugenia Crenovich– entre cincuenta y cinco artistas que representaban el arte joven del momento: luego de Del Prete, escogido como artista consagrado, de Arden Quin y Martín Blaszko como máximos representantes del grupo Madí y de Tomás Maldonado como cabeza visible de la Asociación Arte Concreto-Invención. Yente expuso allí uno de sus relieves constructivos, que fue colgado al lado de una muy interesante composición de Lidy Prati donde círculos de colores flotan sobre un fondo negro. Llama la atención la coincidencia dinámica de ambas obras: lo que Prati consiguió con recursos cromáticos, provocando un efecto de inestabilidad visual en una composición que se organizó sobre una curva irregular, Yente lo hizo con el despegue real de los planos en relieve y por
la intervención de Yente en la muestra Arte Nuevo, organizada en el Salón Kraft. La mencionó especialmente –por su nombre, Eugenia Crenovich– entre cincuenta y cinco artistas que representaban el arte joven del momento: luego de Del Prete, escogido como artista consagrado, de Arden Quin y Martín Blaszko como máximos representantes del grupo Madí y de Tomás Maldonado como cabeza visible de la Asociación Arte Concreto-Invención. Yente expuso allí uno de sus relieves constructivos, que fue colgado al lado de una muy interesante composición de Lidy Prati donde círculos de colores flotan sobre un fondo negro. Llama la atención la coincidencia dinámica de ambas obras: lo que Prati consiguió con recursos cromáticos, provocando un efecto de inestabilidad visual en una composición que se organizó sobre una curva irregular, Yente lo hizo con el despegue real de los planos en relieve y por 
Composición en relieve1946
Lidy Prati. Sin título
c. 1947
c. 1947
continúa
